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  建國(guó)以來(lái)，有關(guān)云岡石窟的繪畫(huà)作品層出不窮。但無(wú)論是油畫(huà)還是水粉畫(huà)，往往都很難精準(zhǔn)地展現(xiàn)石質(zhì)文物的厚重感和滄桑感。為了彌補(bǔ)這一缺憾，大同本土畫(huà)家、云岡石窟研究院藝術(shù)研究室主任毛志喜從2009年初開(kāi)始，另辟蹊徑進(jìn)行“點(diǎn)畫(huà)”創(chuàng)作。如今，36幅表現(xiàn)佛經(jīng)故事、因緣故事和各種造像的作品已經(jīng)完成。
現(xiàn)年51歲的毛志喜1979年到云岡石窟研究院工作，繪畫(huà)和雕塑作品先后多次參加全國(guó)和國(guó)際會(huì)展，受到各界名家好評(píng)。其中，以17窟脅侍菩薩為創(chuàng)作對(duì)象的大型雕塑，被山西省博物館收藏陳列;另外，太原市五一廣場(chǎng)、五臺(tái)山寺廟和山東省等旅游風(fēng)景區(qū)，均有他的雕塑精品。前不久，他主持雕塑的數(shù)字遙控傳動(dòng)露天大佛，在北魏文化陳列館落成。
談到用“點(diǎn)畫(huà)”的形式描繪云岡石窟，毛志喜表示僅僅是盡了一個(gè)“守望者”的責(zé)任。他告訴記者，與一般載體的文物不同，云岡石窟全部是用砂巖雕成。石質(zhì)文物特有的滄桑感和厚重感，注定了應(yīng)該有一種獨(dú)特的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。自己在一年四季與云岡石窟的朝夕相伴中，逐漸意識(shí)到“點(diǎn)畫(huà)”更能準(zhǔn)確地展現(xiàn)這座石質(zhì)藝術(shù)寶庫(kù)的靈魂。與此同時(shí)，石質(zhì)文物的易損性，也注定需要其“守望者”必須加快文物原始形態(tài)的搶救性記錄。盡可能多地把一些經(jīng)典佛經(jīng)故事、佛誕故事、因緣故事、本生故事以及菩薩、護(hù)法、飛天、弟子造像畫(huà)下來(lái)，為今后的保護(hù)和修繕提供參考史料。
與一般形式的繪畫(huà)作品不同，“點(diǎn)畫(huà)”需要對(duì)創(chuàng)作對(duì)象精心觀察感悟之后，先采用鉛筆進(jìn)行一定比例的縮制線描，然后再按照文物本身的光線明暗變化和凹凸程度等要素，使用繪圖筆一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)點(diǎn)地加以二度創(chuàng)作，使之更好地體現(xiàn)出石質(zhì)雕刻的質(zhì)感和滄桑厚重。因?yàn)檫@樣的畫(huà)法太費(fèi)時(shí)間和精力，加上創(chuàng)作者需要隨時(shí)運(yùn)用成熟的專(zhuān)業(yè)雕刻視角，來(lái)審視和修正作品，所以一幅尺寸不過(guò)1500平方厘米的畫(huà)作，往往要耗時(shí)數(shù)周甚至一個(gè)多月。
圖為毛志喜創(chuàng)作的云岡題材“點(diǎn)畫(huà)”
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